忠实的心
Coeur fidèle
- 上映年代：1923
- 别名：The Faithful Heart
- 类型：剧情 , 爱情
- 地区：法国
- 主演： Léon Mathot Gina Manès 玛丽·爱泼斯坦 Edmond Van Daële
- 更新时间:
剧情：玛丽（GinaManès饰）是一个生活在困苦和焦虑之中的**，她是保罗（埃德蒙·凡·达埃勒EdmondVanDaële饰）的**，……
8.1
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忠实的心剧情内容介绍
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《忠实的心》又名The Faithful Heart。
剧情简介
玛丽（Gina Manès 饰）是一个生活在困苦和焦虑之中的**，她是保罗（埃德蒙·凡·达埃勒 Edmond Van Daële 饰）的**，保罗是一个酗酒而又脾气暴躁的男人，在生活中，占有欲极强的他掌握着玛丽的一举一动，这让玛丽感到非常的痛苦，产生了想要逃离的念头。 一天，玛丽认识了一个名叫琼（Léon Mathot 饰）的男人，琼是一名码头工人，长期的体力劳动让他拥有一副非常健硕的身躯。玛丽和琼坠入了爱河之中，她渴望着能够逃离保罗，和琼远走高飞。除了保罗和琼外，玛丽还要*心的是她的孩子，这个孩子体弱多病，总是徘徊在生死线上。
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mikaholic 2008-11-05
brand new aesthetic has emerged when the splendid spinning in the carnie was represented with diagonal montage..
ada 2020-07-06
感觉有点夸不过来。叠化做得太好了，让海浪冲散女主的脸。游乐园的一场就值六星，用环境来映射人物的情感做到了极致，或者说真正用出了剪辑的魔法，镜头之间的关系给了普通游乐场变幻的情绪，人悲伤时游乐场欢快，人烦躁和暴力时游乐场混乱。而且女主身上的彩带真是神来之笔，可能是垂落和凌乱带出的那种破败，缠绕的束缚，还有痛苦时荒诞的庆祝性质，有说不出的悲情的美感。后面快剪模拟的感受也非常强烈。而且这部是默片中为数不多我真正感受到了表演内敛的，尤其游乐场两人坐在一起那一段，没有任何大幅度的表情和动作，就是放在今天也是非常内敛的表演。肯定没夸全，还要再看一遍～
索里提亚 2020-09-11
故事实在太俗，时长冗长，减弱艺术效果，后面有点看不下去。手法就是叠印...水和人脸叠在一起的还有点让人眼前一亮...其他大部分比较平庸 剪辑节奏还行，学冈斯《车轮》的吧 ...老实说，个人觉得这部片有点不像爱泼斯坦主张的“上镜头性”或者“纯电影”。个人更喜欢三面镜。不过，话说爱泼斯坦是不是也要证明自己有拍商业片的能力呢？P.S.小巧玲珑的拄拐女仆是爱泼斯坦老婆演的
赱馬觀♣ 2012-04-03
Il faut voir Cœ** fidèle si l'on veut connaître les ressources du ciné** d'aujourd'hui. - René Clair
般若死火 2011-12-05
一开场第一句就指明女主角是弃婴，而结尾她抛弃了自己和强盗生的孩子。在让出现前，孩子就是她的支柱。但让回来后，陷在黑暗中的摇篮离玛丽越来越远。直到准备和让私奔前一刻她还不舍的看着孩子。可强盗一死，她就把孩子托孤给比她还穷困潦倒的杀了强盗的坡脚女孩。这是多大的讽刺呀
Lee枣糕 2013-09-08
印象派代表人物 爱普斯坦。1924年，随着德吕克去世（34岁），印象派电影就告一段落了。
stknight 2011-12-07
In 1923 Jean Epstein had his greatest success with Coeur fidele， a cinematic expression of his theories。 "Coeur Fidèle" is a very ****** story：Marie 's in love with Jean，but she is forced to marry Petit Paul，who，in spite of his name，is an alcoholic brute。
Cambrian 2013-01-14
想补补电影史看的片，确实很厉害，这个叫印象主义，那表现主义是什么样呢？
持人的摄影机 2023-06-10
7.5/10。①被养父母剥削压榨＆有一个酗酒家暴控制欲强的男友的孤儿女主与码头工人男主私奔并历经**努力与艰苦终获成功的故事。②朦胧/**的美感：**表意有力的多重曝光/变形画面/旋转运镜与视角旋转的主观镜头。③**制造抓马感的快速蒙太奇。④作为传统故事片叙事戏剧性实在淡。
云雾敛 2022-05-19
在诸多叠印与多重曝光中释出心理状态与想法，以往镜框内的隐喻用的也较多（出狱后看望时的栅栏），但印象派化的是游乐场设施上飞速旋转的视角与在快速变化中稳定不动表情忧伤的女主，这被设置为生活状态的形式化表现，结尾的再次登上是生活的改变与终成眷属，但表情却没有欣喜过头，依旧透着一丝苦味。也正是对表情的呈现上，令电影有了独特的地方，在许多镜头***写内的脸庞都极富深***泼斯坦却又制造了一种“静默”的氛围，用较长的对准，去传递深层次的情感波澜，其中两个镜头以破壁式的直视望向观众，以近乎*问式的目光“质问”观众，这一出格的拍摄不仅没有令人出戏，反倒真正达到了间离的目的。除此之外，楼梯的一个向上的缓慢摇镜也暴露了搭建的摄影棚感，但在缓慢的爬中，那已经不是现实意义上的登楼梯了，而是艰难境况的显现。