芦苇荡的时光在线观看

芦苇荡的时光

A Moment in the Reeds

剧情:乐维(嘉尼·普斯汀JannePuustinen饰)和父亲之间的关系一直都非常的紧张,他从未体会过所谓的和父辈之间的天伦之乐是一种怎……
7.1

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芦苇荡的时光剧情内容介绍

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《芦苇荡的时光》又名芦苇的时光。

乐维(嘉尼·普斯汀 Janne Puustinen 饰)和父亲之间的关系一直都非常的紧张,他从未体会过所谓的和父辈之间的天伦之乐是一种怎样的滋味。今年夏天,乐维要从巴黎回到位于芬兰的老家,因为他答应帮助父亲翻修位于芬兰湖边的一间度假小屋。  在家乡,乐维邂逅了一个名为塔里克(布迪·卡巴尼 Boodi Kabbani 饰)的男人,塔里克是一名叙利亚难民,乐维的父亲雇用他来和乐维一起完成修缮工作。乐维和塔里克之间一直都保持着微妙的距离感,知道有一天,乐维的父亲告诉他他要回到市区去完成一些工作,这也就意味着,接下来的一周,乐维将要和塔里克共享二人世界。

芦苇荡的时光获奖情况

第21届英国独立电影奖:最佳探索奖(提名)。

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同志亦凡人中文站 2018-10-01

除了更文青一些,跟“上帝之国”不是一般化的撞车啊。放在欧洲难民问题的语境下太中规中矩了,胜在故事够细腻,演员肯发糖,啪啪很敬业。镜头和打光挺绝的,能看出是小成本,偏偏有种说不出的舒*感~

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傻乐的猫 2018-11-07

床戏和吻戏都好好看,主要是真实,演员勇敢,完爆美国人了。虽然都是别人的爱情,还是看得很开心。

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**电影 2018-11-04

一直以为北欧的小国都很开放,原来芬兰是这样的,并不是之前想象中那样,这竟然是芬兰的第一部同志电影。这样的故事其实挺多的,比如《周末时光》和《上帝之国》,两个人相遇,有着类似的困惑和经历,互生好感,只是到了他们身上,其中一个人是叙利亚难民的身份,让故事平添了几分艰难,爱情即使来了,也很可能被现实轻易打败。但对于身在异乡的人,或者那些曾经有过好感,却错过的人,这样的故事其实很容易产生情感共鸣,它不是几个人的故事,而是所有人都可能经历过的故事。

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影志 2018-11-03

“你的眼睛很深邃,我不得不看它”、“在那边我的拍拖软件都不敢放脸照,约**是跑去远远的地方,在这里我感到很自由” 前面一直在等看上眼的瞬间,没想到还是敌不过一个对视的眼神。这样短暂又预期之外相处的几天本身就很美,只是结尾太寥寥苍苍,你又不能说没有爱,只是现实太无奈。

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阿哲系 2017-10-18

芬兰版上帝之国,看似跨肤色、地域、文化背景的神交,真正交了之后离别却简单得很,感觉是看了被理想化了的***,比较幼稚。但作为芬兰第一部LGBT电影还是值得鼓励的,也有些笑点。

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bohegao 2018-11-06

床戏可以的,演员也是我喜欢的类型。就是有些拖沓,短一点会更好。看完后好想试试芬兰桑拿。

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Mr. Infamous 2018-11-03

因为创伤变得丑陋的芦苇荡,一夜之间波光粼粼地迷人。可就像一张照片,再漂亮,也注定在冲印出来的那刻开始,逐层褪色。身份作祟,一个把故乡当做火宅,另一个把他乡视为绿洲。火宅烧的,是曾经留恋的亲情与时光,绿洲则警醒着不受待见的异乡人,再有希望再自由,脚下仍是沙漠。悲伤的是,在**的繁盛过后,是现实的荒芜。更悲哀的是,不知不觉地,不再相信爱情带来的勇气,也不再相信勇气的意义。叙利亚的国情叫Tareq破损与敏感,奈何我也如此感同身受……演员都很不错,看他们演绎欧洲的故事,脑中奇妙地盘旋起港乐《喜帖街》。@爱酷电影周

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Parker Li 2018-08-16

【YVR-IV】三星半。开头甚至前三分半极佳,房屋的修葺实际也是父子关系的展现,工人对房屋的关系和父子是一致的。但铺垫真的不够,导致第一次**时大面积观众笑场。而之后的情节都摇摇欲坠。如果直接黑镜到第二天起来或者两者完全不**(像marco berger一样)就更好了(但导演想用第一次和第三次**中体味到变化来映射主人公的成长,如果这样,也要大幅删减第一次)。最致命的是,野心太大,涵盖的话题太多(母亲线完全无法收场)导致无力连接,结尾草草力度全无。但是,每一段拿出来都很好,一般用于回忆杀的风格拿来做同时推进非常惊喜。链接不够,不过男孩实在很帅…

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碾子Lee222 2018-11-05

是芬兰版的上帝之国,也是我看的第一部芬兰电影,可谓是精准地抓到了芬兰人的那种含蓄和不善社交。电影整体很平稳和缓慢,并没有太多的冲突和**,打光和氛围的塑造都十分柔和和讲究,让人觉得很舒*。ps不得不提,叙利亚的难民男主的设定太多此一举和没必要,而且这个选角看起来实在太straight 。当然那几次cx都很拼很大胆。

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非凡小河 2018-06-04

看于***同志电影节。也许因为身在异国,我竟对难民的一些经历感同身受。导演在现场回答了大家的问题,那位难民的饰演者在此前只演过一部话剧,在心理**展现中导演给了两位角色自由发挥的空间(导演自觉对难民经历很难感同身受)。最后的结尾给人以遐想的空间。