当电影映照时代:侯孝贤和杨德昌在线观看

当电影映照时代:侯孝贤和杨德昌

映画が時代を写す時 侯孝賢とエドワード・ヤン

  • 上映年代:1993  
  • 别名:When Cinema Reflects the Times: Hou Hsiao-Hsien and Edward Yang
  • 类型:纪录片
  • 地区:日本
  • 主演: 杨德昌 侯孝贤
  • 更新时间:
剧情:1993年的台灣,那是個看電影前還要唱國歌的年代,西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢,帶著《戲夢人生》……
8.3

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当电影映照时代:侯孝贤和杨德昌剧情内容介绍

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《当电影映照时代:侯孝贤和杨德昌》又名When Cinema Reflects the Times: Hou Hsiao-Hsien and Edward Yang。

1993年的台灣,那是個看電影前還要唱國歌的年代,西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢,帶著《戲夢人生》赴日宣傳;深受西方現**化薰陶的楊德昌,則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演,卻有著共同的使命——以電影,留下屬於台灣的樣貌。    從歷史觀點切入,探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構,貼近日常的視角,記錄兩位台灣電影巨擘,如何用各自的鏡頭語言,在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人**》中,拍**灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中,爬梳政治對電影的影響,以及電影形式存在的各種可能。日本**柄本明擔任片中旁白,片長僅47分鐘卻彌足珍貴。    「拍攝這部紀錄片,對我後來走上電影之路,是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和

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长江动物园 2018-12-21

#金馬57# 第二次看就很不一樣的感覺,第一次時候太激動了想要記住一切,第二次都在想他們沒說出來的話是什麼。看動態的他們時都是笑,但出影院後那種消逝感侵蝕了我。

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西四小二 2010-04-25

记得朱天文在《红气球之旅》中有一小段文字,写到一次赖声川拿着一个橄榄球去片场探班杨德昌和侯孝贤,三个大男孩就那样似无旁人地在停车场里扔球玩儿~~~~

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偏时差 2020-11-20

好感恩金馬賜我機會看到這部搶票徹底失敗的片子,也感謝是枝裕和記錄下了逝去時代的影像資料。看到楊德昌桌上貼著Woody Allen畫像,侯孝賢身旁擺著巨幅曼哈頓海報,侯導說阿巴斯說他看了戲夢人生一夜未眠⋯有一種我的電影之神們匯聚在一起的恍惚與幸福。快結尾時楊導說一個人應該先是人,然後才是什麼中國人美國人台灣人上海***致 ⋯⋯之類的)前提是人;侯導說他要拍關於中華民族這個民族的電影。我特別難過,有一種人類越活越狹隘的傷心。

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XX 2018-07-20

讲的是,拍着好男好女的侯孝贤、拍着****的杨德昌、一场流动电影院的放映、历史悠久的红楼剧院、旧矿区的废旧影院。借两位名导引**湾电影**的变迁,以及现状发展的担忧。宏大的主题四十几分钟还是太短,但一位还未成名的巨匠站在镜头这端记录下另两位巨匠,单这件事早足以让人觉得妙不可言了。

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新世纪腐银战士 2018-12-08

**电视台纪录片,身为电视工作者的是枝裕和,借此契机搭线侯孝贤,并直接促成了长篇电影**作「幻之光」的创作、发行与走向海外。侯孝贤对于是枝裕和的影响,反复被后者提及

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林西拿 2020-11-17

@金馬57 終於看到了,一見到孝賢那張圓臉我就獲得了幸福感。最後他的那句,「我想用影像的方式,來印證我對中華民族這個東西的理解」讓我想了很久很久。

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奥兰少 2022-10-08

1.93年,侯孝贤拍了戏梦人生,杨德昌在拍****,而是枝裕和受**台之邀,为宣传戏梦人生跑到台湾拍了这集深夜播放的纪录片。偏重侯导是企划需要,倒并不出于后来是枝与侯导如父如子交谊的私心,甚至拍杨德昌就是是枝本人的提议。2.短小篇幅没有全部留给评述两位导演,倒有意纳入了台湾的历史碎片和**切面。是枝的父亲在台北出生、高雄长大,战后被遣返日本,再没回过台湾。是枝镜头里对台湾乡土与历史的好奇,在提示两位导演创作之源的同时,或许也涌动着自己的寻根意识和缥缈乡愁。3.93年,台湾的老戏院将拆掉,露天电影在消亡,而电影也不再是“拍给我们工人看的”。4.93年,杨德昌说下部要拍悬疑动作电影,不知是不是**。侯导说要挖掘中华民族的作品,或许着落成了海上花吧。5.93年,已过去三十年。苦等已修复的悲情城市****和**出碟。

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木卫二 2022-09-30

真的真的真的太猛了!这个纪录片!“我们正在**一个混乱的**”,是枝裕和这片,比阿萨亚斯那个还好。这片资源之罕见(二十多年后才放映,接近三十年后才有资源),到翻译之复杂(日语闽南话英语甚至还有上海腔国语),以及必然无法在网盘存活的真实内容。它纵观了谢神之电影,胶片之谢幕,电影院之隐没,侯孝贤与杨德昌疏远**(时侯孝贤拍完《戏梦人生》/杨德昌在拍摄《****》)……既像是枝桑深怀个人情感的认亲书简,更是台湾电影史不可抹去的重要史料记录。

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胤祥 2022-09-28

#9300. [想看:2009-04-16]。想了十几年的“幻之作品”终于现世,也算是今年为数不多的好消息吧。是枝裕和那时还是粉丝心态,做了一个双雄结构,两人却无甚交集,虽说是渐行渐远,但看得出来是枝裕和明显更偏爱侯导。把两人的生命历程和创作与(即使今天看也捋得蛮不错的)台湾历史和乡土文化,尤其电影业状况及电影的空间(媒介)联系起来,也是本片一大构思亮点。今天看还有个特别令人感慨的地方,一是片中无论侯杨还都在讲“中华民族”,不到30年后的今天这简直难于想象啊;二是片头SMZY歌的MV里居然还剪进了《牯岭街》和《悲情城市》。侯导那句“电影是没法教的……只能像培养一块土地那样,让他们长出来。”时间证明还是侯导看得透。

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烤芬 2022-09-25

将拍摄《****》期间的杨德昌、在日本拍广告时的侯孝贤与市井祭奠期间街头的电影放映、历史悠久的红楼剧院并置,通过杨侯二人的电影梳理台湾历史和台湾创作者的历史包袱,作为四十来分钟的电视纪录片,竟然有点好看。看完这部进阶着看《幻之光》,是枝裕和早期的迷弟情怀(读作「模范痕迹」)简直不能更明确,《幻》的作曲都是本片中提到的陈明章。