残缺影像在线观看

残缺影像

L'image manquante

  • 上映年代:2013   状态:可播放 
  • 别名:被消失的影像(港) / 遗失的映像(台) / 消失的影像 / The Missing Picture
  • 类型:纪录片
  • 地区:柬埔寨 , 法国
  • 主演: 兰德尔·杜丝 让-巴蒂斯特·普山
  • 更新时间: 04-02 23:40
剧情:我们总是以为已经看到了、想到了世上所有的画面。几年来,我一直在寻找缺失的画面。这是一张由**高棉在统治柬埔寨时期拍摄于1975年及……
8.1

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残缺影像剧情内容介绍

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《残缺影像》又名被消失的影像(港)、遗失的映像(台)、消失的影像、The Missing Picture。

我们总是以为已经看到了、想到了世上所有的画面。几年来,我一直在寻找缺失的画面。这是一张由**高棉在统治柬埔寨时期拍摄于1975年及1979年之间的照片。这一张照片并不能证明**高棉的**,但它足以令人思考、反思及还原历史真相。我在祖国的档案、**及宣传资料里寻找无果。现在我知道了,这张照片的缺失自有其理由,我停止了寻找。这张照片是否****,毫无意义呢?我决定自行制作一张照片。今天我向大家展示的,并非一幅画面,而是用电影手法对调查过程加以记录。某些画面本应缺失,由其他画面来代替;这里有生命、斗争、痛苦、美丽、消失脸庞的悲伤、对历史**的理解;有时甚至是优雅和勇气:但绝不是遗忘。

残缺影像获奖情况

第86届奥斯卡金像奖:最佳外语片(提名)。

第66届戛纳电影节:一种关注单元 一种关注大奖。

第26届欧洲电影奖:最佳纪录片(提名)。

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鸡头井。 2013-05-20

Cannes Day 5.用电影作为**,去**历史中执拗的谎言。导演自白式地回溯童年往事,勇敢地揭开**高棉的伤疤。与其说是残缺的影像,不如说是残酷的影像。影片放映完毕,全场起立鼓掌长达数分钟。这是潘礼德的致敬,更是对电影骨气的嘉许。 2013/5/20

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kylegun 2014-12-19

在极致痛苦至虚幻的年代,巫婆神怪和阿姆斯特丹登月,都比不上卢梭和***结合的波尔布特思想,连****汽车都要为自身存在而忏悔。妹妹临终前喊着父母的名字,父亲的幽灵重返故乡楼*念诗……个人记忆和**记录既理性又诗意的结合,实属不易

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Sabrina 2015-09-26

柬埔寨的灾难持续了四年,我们的三十年。还不能够公开讨论,出版业在某个时段可以触摸这个段落,电影也有过可以拍摄这个题材,现在门都关上了。这种**在各国路径,内容,结局都是差不太多了,坏**没有被惩罚,依旧活的很好。到处都是丛林法则。

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冰红深蓝 2020-02-20

一部每个人都值得一看的纪录片。影片中的不少场景对我们来说不是很陌生,而是太熟悉。潘礼德用粘土人偶(非动画,静态而简朴)与微缩布景来补足消失的影像,配上沉静有力、时而略带反讽的旁白,从个人记忆视角出发,回溯童年往事,更显得残酷而惊心。残缺影像,一个我听过的最诗意的电影名,却包蕴着人类历史上最**、愚蠢而荒诞的罪行之一,一如安杰伊·瓦伊达的《残影余像》,那是狂热极权背后的阴惨哀歌。或许,有些影像注定永远缺席,但我们不能忘记!| 在巴黎,或别的地方,那些喜爱我们口号的人,那些读书的人,他们见过这画面吗?还是它们遗失了? | 没有真相,只有电影,**是一部电影。| 1975年4月17日…的金边,就像末日预言中的场景,无人的房屋,无人的街道,无人会爬的楼梯,鲜血染红的河流。(9.5/10)

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** 2015-01-04

令人感动的纪录片,不仅仅因为导演及其家人本身苦难到不可思议的遭遇,更是因为我看到原来真的有“烙印在灵魂上时间也无法洗刷的记忆”存在,那一帧帧用粘土人物复活的画面,虽是静止,却有生命,是导演鲜活的回忆赋予的

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陀螺凡达可 2013-05-19

潘礼德用**人偶和布景来补充历史的残缺影像,还原**高棉统治柬埔寨的真实面貌,主要还是影像配合旁白的纪录片形式。

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Virgohi21 2013-12-15

题目从《残缺影像》被改成了《失落的电影》都不确切,我始终觉得应该是《缺失影像》,有时某种缺席,才是最有效的在场。某种失去,才是永恒。就像这种用诗意和童趣的黏土公仔展现**和死亡的“纪录片”,其优雅和冰冷才是黑暗永远无法征*的。

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左胸上的吸盘 2019-10-11

勉强及格。所谓残缺影像,是没有胶片记录但铭刻在记忆中的画面。潘礼德再拾**高棉题材,用伴随全程的画外音,配上黏土小人复现的场景(偶尔也插入些真实影像资料),讲述自己一家作为金边市民在彼时的经历。全员黑衣,禁止说话,一贫如洗,强制劳作,来访的***和**,S21的医学实验,被**成水车的汽车(作为****的物件正在赎罪),百万人口浩荡,努力实践一哥波尔波特的“高贵的野蛮人”之理想。这片子的形式其实不太行,用黏土小人来代替**高棉留下的高压集权或尸坑影像,看点肯定是不够的,但潘礼德用了一种冷调、抽离的叙述基调,像只俯视大地和历史的寒鸦,具备了某种诗性,尤其难得的是,经历了这一切后,他还能注意到今日柬埔寨街边挖坑的苦工,这份对自己和家人的悲悯,已经投射到了人类本身之上

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Clyde 2014-08-06

一部个人视角的关于“hong 色gao棉”***的纪录片。与很多关于***的纪录片(《浩劫》《杀戮演绎》等)不同,该片的旁白有如一篇低沉、哀伤的散文,再加上那些泥偶制作的充满回忆色彩的场景,体现了该片是把个体的遭遇与**的悲剧糅合在一起的纪录片。如果你觉得它不够客观,那是因为你在局外。

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欢乐** 2014-08-07

以微观布景代替记忆中的真实和残缺影像,别开生面的手法,与其说是血泪控诉,毋宁说是沉痛惨烈伤口的再次剥离;**是什么,**是镜头里的赶超英美,是胶卷中欣欣向荣,而今断壁残垣尸骨累累,却已被扫进故纸堆;那些残酷沉缓的事实,如果不是人偶替代,该有多恐怖多可怕。