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《警察官》又名Police Officer。
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24-9-2008 5:00pm principe sala 2
4.5，90分鐘版，不知哪能看到完整版?；警察廳支援，卻由左翼傾向的內田吐夢執導，塑造一對警察與盜匪摯友的對立，當年官方政令宣傳將片中的警察形象描述為悍衛秩序的執法者，但從現看卻又不止如此，現下陰暗窄巷中的你追我躲、回憶卻盡是遼闊天地下的暢快奔跑，撫摸頭髮、留下指紋的打火機，最後一幕的無言疼惜，動人……警察暗夜出勤的場面，想起三十年後《飢餓海峽》的海灘**，2021.03.05
1225 TFAI小影格，全無聲場，18格35mm用24格放而加速。膠卷品質比smz的檔案好很多！
2021年文協影展看；原1秒18格因24格放映從片長121分鐘變成91分；雖是默片但表演流暢，字卡也多，難想像需要辯士；觀影時覺得微怪，因影片本身節奏不慢，又隨情節推展逐漸加快，結果**追捕戲時（警隊出動、騎士包圍追逐）整個過快⋯⋯但喜歡這片風格，跟蹤時借鏡位創造民宅迷宮空間、撞球台上的球與球關係、各種斜角怪異構圖與特寫、蒙太奇重疊組合，暗示（脫離寫實情節需求的）角色抽象心理狀態，既是警匪追逐，也是伊丹靠近哲夫的心理戲；影像與哲夫墨鏡打扮一再讓我想起穆瑙、黑色電影，非常洋派；閃回草地吟詩、男子氣息的橄欖球，到末尾伊丹撕己衣包紮哲夫中槍手，雙手相握後相擁，忍不住大讚BL拍黑色電影一定很好看！是說當時就用指紋辯識（雖然粗糙）抓兇手很意外；是東京警視廳後援的警政宣傳片，警隊出動時有政宣字卡，並指涉兇手是共產黨
1933年日本映画走向了国策化的道路，本片也不例外，尤其是最后宣传警察职业道德的片段，让本片不可避免地被认为是国策电影的一部分。艺术造诣比起同期电影来说高很多，好莱坞古典美学与**诗意现实主义的前卫艺术相结合，用了大量的闪回以及非常规的拍摄方式，形成了独特的韵律感。从指纹切到叠化上金属丝网的城市远景，再逐渐将镜头拉近，对准城市当中的人，很像三十年后的美国实验片《十的次方》。指纹的轮廓相当于街道上错综复杂的道路，同时意味着指纹拥有者就在群众之中，同时网的叠化还意味着法网的严密。二人叙旧，场景从现实切换到校园，打破了空间的限制。伊丹发现哲夫的指纹与凶手的一致，用了叠化将二人的形象合二为一，再用不同的角度仰拍伊丹沉思的面庞。这些拍摄方式放在1933年其实都是不可想象的。
最后一幕警察扯下衣袖帮大盗包扎伤口，两人很默契地相互靠近，欲语还休，然后the end。
這是1933年的片子你敢信？各種閃回，特寫鏡頭。驚人的氣氛營造和節奏控制。結局一幕更是非凡。（這一幕有些眼熟，可能這個片子我看過？35mm print, live piano accompaniment by Steve Sterner, @FilmForum
plurk****/p/oopufv 表面上是讚頌警察職業的政令宣導，隨意令人民接受臨檢這樣對嗎？ 但同時裡面包含了各種奇怪的元素⋯⋯ 自己覺得冗戲好多，但也很多有趣的場景、畫面、情感與當時物品衣著習慣。於是不太確定如何評斷感受。 不過能接觸到90年前日本人的情感也是很不錯，暗暗回推當時臺灣土地上的爺爺**，不知是怎麼生活的。 （到底對這部片是褒是貶啦，這麼糾結。）
1930年代日本电影在叙述手法和技术运用上的尝试，在很大程度上不同于一般的西方有声电影。 大胆的取景构图，手持摄影机的突击拍摄，以及过去与现在时空间的快速交叉剪辑，使得该片更具有活力。
在フィルムセンター看的121分钟版的，故事是真心愚蠢，以现在的目光来看完全过时。不过作为一部宣传片，能有这么高的娱乐性真是不容易，加上制作年份是1933年，更难能可贵。最后的大对决追踪戏拍得真漂亮。
7.9
何倩彤 2008-09-29
24-9-2008 5:00pm principe sala 2
圓心 2021-03-11
4.5，90分鐘版，不知哪能看到完整版?；警察廳支援，卻由左翼傾向的內田吐夢執導，塑造一對警察與盜匪摯友的對立，當年官方政令宣傳將片中的警察形象描述為悍衛秩序的執法者，但從現看卻又不止如此，現下陰暗窄巷中的你追我躲、回憶卻盡是遼闊天地下的暢快奔跑，撫摸頭髮、留下指紋的打火機，最後一幕的無言疼惜，動人……警察暗夜出勤的場面，想起三十年後《飢餓海峽》的海灘**，2021.03.05
HurryShit 2021-12-26
1225 TFAI小影格，全無聲場，18格35mm用24格放而加速。膠卷品質比smz的檔案好很多！
cawa 2021-12-26
2021年文協影展看；原1秒18格因24格放映從片長121分鐘變成91分；雖是默片但表演流暢，字卡也多，難想像需要辯士；觀影時覺得微怪，因影片本身節奏不慢，又隨情節推展逐漸加快，結果**追捕戲時（警隊出動、騎士包圍追逐）整個過快⋯⋯但喜歡這片風格，跟蹤時借鏡位創造民宅迷宮空間、撞球台上的球與球關係、各種斜角怪異構圖與特寫、蒙太奇重疊組合，暗示（脫離寫實情節需求的）角色抽象心理狀態，既是警匪追逐，也是伊丹靠近哲夫的心理戲；影像與哲夫墨鏡打扮一再讓我想起穆瑙、黑色電影，非常洋派；閃回草地吟詩、男子氣息的橄欖球，到末尾伊丹撕己衣包紮哲夫中槍手，雙手相握後相擁，忍不住大讚BL拍黑色電影一定很好看！是說當時就用指紋辯識（雖然粗糙）抓兇手很意外；是東京警視廳後援的警政宣傳片，警隊出動時有政宣字卡，並指涉兇手是共產黨
高詩遠 2023-09-03
1933年日本映画走向了国策化的道路，本片也不例外，尤其是最后宣传警察职业道德的片段，让本片不可避免地被认为是国策电影的一部分。艺术造诣比起同期电影来说高很多，好莱坞古典美学与**诗意现实主义的前卫艺术相结合，用了大量的闪回以及非常规的拍摄方式，形成了独特的韵律感。从指纹切到叠化上金属丝网的城市远景，再逐渐将镜头拉近，对准城市当中的人，很像三十年后的美国实验片《十的次方》。指纹的轮廓相当于街道上错综复杂的道路，同时意味着指纹拥有者就在群众之中，同时网的叠化还意味着法网的严密。二人叙旧，场景从现实切换到校园，打破了空间的限制。伊丹发现哲夫的指纹与凶手的一致，用了叠化将二人的形象合二为一，再用不同的角度仰拍伊丹沉思的面庞。这些拍摄方式放在1933年其实都是不可想象的。
是阿zun啊 2023-01-10
最后一幕警察扯下衣袖帮大盗包扎伤口，两人很默契地相互靠近，欲语还休，然后the end。
別太緊張 2018-12-19
這是1933年的片子你敢信？各種閃回，特寫鏡頭。驚人的氣氛營造和節奏控制。結局一幕更是非凡。（這一幕有些眼熟，可能這個片子我看過？35mm print, live piano accompaniment by Steve Sterner, @FilmForum
hahahalea 2021-12-25
plurk****/p/oopufv 表面上是讚頌警察職業的政令宣導，隨意令人民接受臨檢這樣對嗎？ 但同時裡面包含了各種奇怪的元素⋯⋯ 自己覺得冗戲好多，但也很多有趣的場景、畫面、情感與當時物品衣著習慣。於是不太確定如何評斷感受。 不過能接觸到90年前日本人的情感也是很不錯，暗暗回推當時臺灣土地上的爺爺**，不知是怎麼生活的。 （到底對這部片是褒是貶啦，這麼糾結。）
生意. 2023-09-25
1930年代日本电影在叙述手法和技术运用上的尝试，在很大程度上不同于一般的西方有声电影。 大胆的取景构图，手持摄影机的突击拍摄，以及过去与现在时空间的快速交叉剪辑，使得该片更具有活力。
沈念 2017-08-25
在フィルムセンター看的121分钟版的，故事是真心愚蠢，以现在的目光来看完全过时。不过作为一部宣传片，能有这么高的娱乐性真是不容易，加上制作年份是1933年，更难能可贵。最后的大对决追踪戏拍得真漂亮。