蒲公英

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    每日一片:日影蒲公英「来我下面给你吃」Dandelion1985

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    每日一片:日影蒲公英「来我下面给你吃」Dandelion1985

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鸡头井。 2016-11-07

与其说励志行业剧(主线)与片段浮世绘(副线)的结合铺陈出了人生即食色的道理,不如说是一出偏离正统的日式喜剧(西部元素引入)与无厘头旁支在争夺“食即性”的表达权。拉面店中一众男人为了更崇高的理想压抑性冲动,而这种力比多的压抑在副线的每一个桥段中都得到了宣泄。一个被食所巩固的男权社会

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木卫二 2018-04-23

男人戴上帽子,***戴上了帽子。片中有不少与拉面店主线无关,是与美食有关的**挑逗和日常趣味,色性与吃相,爽**。其中以役所广司的段落见长,好似误闯片场的片中片。而伊丹的拍摄手法,**即兴发挥之感,点法餐、吃意面笑煞我也。故事结构上是西部牛仔行侠仗义,组建团队干大事。

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桃桃林林 2012-03-10

正所谓食色性也,这片就像李翰祥编出来的,一个长故事又掺着几个短故事。伊丹十三真是热爱模拟经营啊。

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陈* 2017-05-02

女主资质平平,对做拉面没有悟性,所以安排男主四处为她张罗,先后拉来乞丐大师与富贵老人的司机做外挂,然后**对手做汤方法,陶瓷成功店家的发面秘笈,再从天而降一个为她倾心的室内设计师,帮助翻新店面……这么玛丽苏的剧情,大概网文作者都想不出来,只能理解伊丹十三真的很爱他老婆吧……

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Muto 2018-07-25

勠力同心集腋成裘的《蒲公英》体现的是日本民族传统文化里的核心价值观:拿来主义精神。伊丹十三这种漫画拼贴法在当年看来或许还属于前卫表达,但以如今的眼界来看这则生死寓言却是如此浅白而粗俗。对比《饮食男女》就会发现食、色之间的关系无法在同条线索里统一起来,必须要借以电影的形式完成串联。

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冰红深蓝 2021-07-19

1.精妙至极的拼贴融合式喜剧,完美诠释了“食色性也”,更将美食、**/死亡与电影牵系起来,片头即打破第四堵墙,在影院中的影院与观众对话,向吃零食发噪声的人发出死亡威胁,尾声又呼应呈现临死前几秒内看尽一生的脑内电影。2.叙事鲜活有趣:主线戏仿西部片,牛仔帽司机于危难之际临降,与众热心兄弟一道帮助面馆成长升级,事成后迅即离去,日式匠人精神亦透现其中;副线分成7段,时长占比37%,穿插展现众生百相,散而不乱,围绕着吃与性的相通、美食的魅力与**,顺带讽刺了“文明人”对仪式的过度执迷(日餐法菜意面都齐活了)。3.副线确乎更引人入胜:食物贯穿一生,从婴儿吮乳到孩童尝味,由青少年习礼节到中年尴尬却必需的社交,及至死前最后一顿饭,而怪癖与犯罪亦脱不开食欲。4.**调味蘸食,二口吞吐蛋黄,沾血牡蛎,妙绝。(9.5/10)

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哪吒男 2018-04-06

所有梦想、**、欢爱、乐趣、尊严都被一口吃食支持着,我吃故我在。认真对待一汤一菜,就拥有镀了金的一分一秒,好像电影的第一句话“哦,原来你也在电影里。”

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woodYA!!en 2011-07-30

海边吃牡蛎那幕拍得好奇幻,捕鱼女在海水里摇曳就像小***听到大船上飘过来曼妙的歌声

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我不在这 2015-04-07

作为口唇之欲的食与性,****。食物是无处不在的性感怪物,贪婪、依赖、垂涎、偷偷摸摸、念念不忘、到死方休,是人与它的关系。热爱食物,从吮吸乳汁时就开始,与**难解难分。积极向上的**童话就像用餐礼仪,在原初**的**表面披上礼*。主线之外的小故事诡异可爱。画面很暗。

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里拉 2016-02-01

我看过最精彩的日本电影,和JacquesTati的喜剧一样无法被归类。从没有电影人用伊丹的方式通过对食物的狂热表达对生活的挚爱,我所知范围内也只有Tati和伊丹能让观众以为生活就是开心地面对不那么乐观的现实。